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　　2025年7月14日《中國(guó)文化報(bào)》第4版刊發(fā)了題為《布林：厘清馬頭琴的來(lái)龍去脈》的文章，報(bào)道了做為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目蒙古族馬頭琴音樂(lè)代表性傳承人的布林立足民間傳說(shuō)的同時(shí)又埋頭于各種典籍。他說(shuō)作為代表性傳承人，有必要更有責(zé)任將馬頭琴的來(lái)龍去脈說(shuō)清楚，對(duì)歷史、對(duì)未來(lái)都有個(gè)交代。 

　　報(bào)道全文如下：

《中國(guó)文化報(bào)》（2025年7月14日第04版） 

　　每每說(shuō)起馬頭琴，86歲高齡的布林就來(lái)了精神。在與馬頭琴結(jié)緣70年的歲月里，他拜名師、收高徒，查古籍、訪(fǎng)民間，撥開(kāi)了籠罩在馬頭琴上的重重迷霧……

布林拉起馬頭琴   受訪(fǎng)者供圖

　　正本清源

　　理順馬頭琴的歷史脈絡(luò)

　　2003年，馬頭琴傳統(tǒng)音樂(lè)被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入《人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，布林也于2009年被評(píng)為第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目蒙古族馬頭琴音樂(lè)代表性傳承人?！白鳛榇硇詡鞒腥耍斜匾胸?zé)任將馬頭琴的來(lái)龍去脈說(shuō)清楚，對(duì)歷史、對(duì)未來(lái)都有個(gè)交代。” 布林說(shuō)。

　　然而，厘清馬頭琴的歷史談何容易。游牧民族雖然能歌善舞，但因長(zhǎng)期的游牧生活，鮮有對(duì)這方面歷史的文字記載。

　　布林立足民間傳說(shuō)的同時(shí)又埋頭于各種典籍。蒙古族樂(lè)器胡爾最早的漢譯“忽雷”出現(xiàn)在唐代，海力嘎森胡爾是蒙古族對(duì)馬尾胡琴的統(tǒng)稱(chēng)，包括莫林胡爾、科爾沁潮爾、衛(wèi)拉特葉克勒等類(lèi)別。其中，莫林胡爾就是今天的馬頭琴。隨著各民族交流交往交融的持久深入，北宋時(shí)期，海力嘎森胡爾被準(zhǔn)確地翻譯為馬尾胡琴。北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談·卷五》中《凱歌》組詩(shī)中就有關(guān)于“馬尾胡琴”的引用。

　　《元史·禮樂(lè)志》中同樣有關(guān)于胡琴的記載：“胡琴，制如火不思，卷頸，龍首，二弦，用弓捩之，弓之弦以馬尾?！?/p>

　　“雖刻有‘龍首’，但并不能就將其稱(chēng)為‘龍頭琴’。”布林說(shuō)，“琴桿上端的雕飾，不僅有馬頭，還有龍頭、蟒古思頭、猴頭、方鏟頭等，這源于不同地區(qū)不同部落的圖騰崇拜。馬頭琴的叫法，源于日本民族學(xué)家鳥(niǎo)居龍藏、鳥(niǎo)居君子夫婦，他們?cè)趦?nèi)蒙古東部考察時(shí)見(jiàn)到刻有馬頭的胡爾，就以‘馬頭琴’之名記載于相關(guān)的文獻(xiàn)中，充其量不過(guò)百年而已。”

　　布林表示，從歷史研究角度而言，馬頭琴的原名是莫林胡爾，是海力嘎森胡爾大家族的成員之一。

　　守正創(chuàng)新

　　傳承人的使命在于傳承

　　1940年，布林出生在科爾沁草原，這里是蒙古族民間藝人輩出的地方。

　　1959年，剛到內(nèi)蒙古廣播電臺(tái)工作的布林，和蒙古族四胡演奏家孫良住在同一個(gè)宿舍，而孫良和潮爾演奏大師色拉西是無(wú)話(huà)不談的摯友。每當(dāng)兩位大師切磋技藝時(shí)，初出茅廬的布林總是跟隨左右，久而久之，便學(xué)到一些他們的看家本領(lǐng)。

　　愈是和大師相處，布林愈感到自己肩負(fù)著重大使命。不管大師的技藝多么高超與精湛，其傳承方式僅限于言傳身教帶徒弟，鮮有注重理論的歸納和總結(jié)。在向色拉西、孫良、桑都乃、巴拉貢、巴布道爾吉、瑪希巴圖等馬頭琴、潮爾大師學(xué)習(xí)的同時(shí)，布林更注重的是對(duì)大師實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和對(duì)理論的思考。

　　功夫不負(fù)有心人。1982年，布林的論文《馬頭琴的淵源及其各流派藝術(shù)特色》在《藝術(shù)研究》創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表。這篇論文系統(tǒng)論述了馬頭琴的歷史源流和不同部落對(duì)馬頭琴的不同稱(chēng)謂。

　　2011年，布林撰寫(xiě)論文《再論蒙古族馬尾胡琴類(lèi)樂(lè)器》，具體提出馬頭琴演奏的“三種定弦五種演奏法”理論。三種定弦為潮爾定弦、察哈爾定弦和孛爾只斤定弦；五種演奏法為潮爾定弦胡爾演奏法、厄魯特潮爾定弦土爾扈特演奏法、察哈爾定弦泛音演奏法、孛爾只斤定弦圖布爾演奏法和孛爾只斤定弦泛音演奏法?！叭N定弦五種演奏法”理論既是對(duì)前輩大師實(shí)踐的總結(jié)，又是對(duì)馬頭琴教學(xué)的理論指導(dǎo)。“三種定弦五種演奏法”理論提出40多年來(lái)，始終是大專(zhuān)院校和社會(huì)培訓(xùn)的理論指南。

　　布林不僅有深厚的理論造詣，還有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他創(chuàng)作的馬頭琴獨(dú)奏曲《在戈壁高原上》于1984年在全國(guó)第三屆音樂(lè)評(píng)比中獲鼓勵(lì)獎(jiǎng)，同年，獲首屆內(nèi)蒙古藝術(shù)創(chuàng)作“薩日納”獎(jiǎng)。

　　70年來(lái)，布林是少有的集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民間與專(zhuān)業(yè)、實(shí)踐與理論融為一身的馬頭琴、潮爾演奏家、理論家和教育家。從2006年起，布林先后被內(nèi)蒙古師范大學(xué)、內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院、呼和浩特民族學(xué)院聘為客座教授，成為內(nèi)蒙古第一批馬頭琴碩士生的導(dǎo)師。

　　然而，布林并不滿(mǎn)足于現(xiàn)狀，他說(shuō)：“蒙古長(zhǎng)調(diào)已經(jīng)擁有諸多博士，作為它的姊妹藝術(shù)，馬頭琴也要迎頭趕上?！?/p>

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