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人民網(wǎng)北京5月31日電 （記者韋衍行）5月28日，中國(guó)國(guó)家話劇院召開(kāi)“中國(guó)式演劇觀”創(chuàng)作實(shí)踐與理論建設(shè)課題學(xué)術(shù)會(huì)。文化和旅游部藝術(shù)司副司長(zhǎng)張宜、中國(guó)國(guó)家話劇院院長(zhǎng)田沁鑫、副院長(zhǎng)程鵬以及業(yè)界專(zhuān)家、主創(chuàng)代表，從多個(gè)維度探討“中國(guó)式演劇觀”的內(nèi)涵與實(shí)踐。

與會(huì)專(zhuān)家認(rèn)為，在中華民族偉大復(fù)興和文化自信日益增強(qiáng)的今天，系統(tǒng)性地探討“中國(guó)式演劇觀”正逢其時(shí)。專(zhuān)家們普遍認(rèn)為，“中國(guó)式演劇觀”深受中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、曲藝美學(xué)的影響。如《蘇堤春曉》中流動(dòng)的宋代畫(huà)卷，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨意境與現(xiàn)代沉浸感的融合。這種現(xiàn)代科技手段與傳統(tǒng)美學(xué)的結(jié)合，營(yíng)造出寫(xiě)意的舞臺(tái)氛圍，為觀眾帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)。

與會(huì)專(zhuān)家提出，“中國(guó)式演劇觀”的核心方向在于融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，打造一個(gè)既有文化內(nèi)涵又有當(dāng)代審美需求的演劇體系，它既不是一種對(duì)傳統(tǒng)戲曲程式的簡(jiǎn)單復(fù)刻，也不是對(duì)西方理論的被動(dòng)回應(yīng)，是在儒釋道文化基底和東方智慧基礎(chǔ)上構(gòu)建的詩(shī)性美學(xué)、功夫美學(xué)、觀演默契的三位一體的劇場(chǎng)文化。

田沁鑫在總結(jié)發(fā)言中表示，中國(guó)式演劇觀就是中國(guó)這個(gè)地域、環(huán)境、文化所產(chǎn)生的演劇形式，蘊(yùn)含著表演者和受看者之間的一種審美關(guān)系，逐漸形成的一種演劇和觀劇習(xí)慣。她認(rèn)為，面對(duì)當(dāng)今世界格局，“中國(guó)式演劇觀”需要與斯坦尼的“體驗(yàn)派”、布萊希特的“表現(xiàn)派”等世界演劇流派并肩對(duì)話，在“美美與共”的格局中貢獻(xiàn)獨(dú)特的中國(guó)智慧與東方美學(xué)。